O cenário todo em vermelho quente, vibrante; Gloria e a Marrom cantando juntas, sentadas num sofá em forma de grandes lábios polissêmicos, carnudos, vermelhíssimos; as vozes lindas das duas ora em solo, ora em coro, aveludadas… A cena toda se traduz no ícone mais bem acabado do único Brasil que pode dar certo. O único.

Mas não se trata apenas de cantar bem; é muito mais que isso. É que a androginia psicodélica de GG corporifica pura pulsão de vida: incorpora libido, autoconfiança, vigor, amor próprio… Em síntese, é o antídoto perfeito contra o complexo de vira-latas que impede a presentificação do futuro do “país do futuro”.

Todo mundo sabe, ou deveria saber, que GG é uma drag-queen; repetir essa informação aqui talvez pareça redundante. Mas eu garanto: não existe redundância. Porque esse fato hipertrofia o simbolismo daquela performance de uma maneira tão intensa que eu duvido que alguém, hoje, já tenha instrumentos de análise sócio-antropológica, semiótica, filosófica (e o kct a 4) suficientes pra dar conta de tudo que rolou em cima daquele palco. Vamos precisar de pelo menos mais uns quinhentos anos. Aí vão começar a surgir coisas mais ou menos assim (mas melhores):

“No Brasil, a grande revolução do ego – o movimento psicossocial de re-conhecimento, assunção e valorização das próprias máscaras que, enfim, tirou o capuz e a corda das mãos do carrasco, o superego tupiniquim, e liberou geral para ser feliz e ponto – aconteceu há quinhentos anos, em 2024. Foi quando duas cantoras, Gloria Groove (a fenomenal GG) e Alcione (a mítica Marrom) se encontraram em cena. As duas cantaram juntas um sucesso da época, o samba-canção ‘A loba’, que falava do empoderamento da mulher de mais de 40 anos (até então, alvo de inúmeros preconceitos, porque naquele tempo ainda [ou já, que merda!] tinha gente muito, muito tosca). A reunião das duas cantoras era, na verdade, o encontro de duas entidades éticas e estéticas que só manifestavam seu fulgor por completo sob aquelas circunstâncias: num palco, com cenário e figurino esplendorosos, tendo diante de si um público em êxtase galopante. Galope, aliás, que simulava estaticidade, porque o Rocinante que as conduzia era uma enorme boca escarlate, assentada sobre quatro patas musculosas, místicas: o poder da mulher-dona-de-si, o carisma do povo brasileiro, o fascínio do canto virtuoso, e a liberdade de viver em paz consigo mesmo. É certo que cada uma dessas patas (“musculosas, místicas”) sustentava com igual vigor o peso das duas gigantes. Porém, a liberdade de viver em paz consigo mesmo era, com certeza, o principal ponto de apoio que, naquele momento (“naquele momento”, repito) impulsionava GG no salto definitivo sobre a trave da mesmice, o fosso da caricatura e o muro da realidade tangível. Afinal, dentro de Gloria Groove, em algum lugar muito íntimo, ininteligível, estava Daniel Garcia – o rapaz talentosíssimo que, aos 29 anos, dividia seu fulgor (ou sua “luz interior”, como diziam na época) com a pop diva queer, e, ao mesmo tempo, compartilhava os holofotes do palco com os mais de cinquenta anos de carreira de uma das mais prestigiadas cantoras populares que o país tinha tido até então. Não era uma missão fácil. Ainda assim, GG brilhou como nunca; o veludo carmim de sua voz ecoou firme, límpido, suave e potente, fazendo jus à singeleza de seu alter ego, à excelência de sua parceira de cena, ao apuro teatral do espetáculo, e à relevância política e social do tema daquela enunciação dramática. Em uma palavra, GG foi perfeita. O que estava ali era um homem travestido de mulher? Não. Definitivamente não. Era a ancestralidade exusíaca afro-brasileira encarnada em humanidade sem neuras, em plena expansão, feliz. A possibilidade de uma felicidade assim – mais que performatizada: vivida – animou milhares de pessoas com esperança e força genuínas, e o Brasil nunca mais foi o mesmo”.

Daqui a quinhentos anos talvez digam algo mais ou menos assim. Por enquanto, fica a incômoda certeza de que o signo linguístico é escasso. E parece que a escassez aumenta quando se trata de lidar com um acontecimento como o que aquela performance de GG fez brotar. É mais do que o nascimento de uma estrela (ou mesmo o da tragédia); é uma demonstração ostensiva da consciência do poder subjetivo de encantamento e subversão das aparentes incompletudes do mundo; é uma evidenciação do orgulho de si por deter o saber sobre onde, quando, como, por quê, pra quê e diante de quem vestir ou despir as próprias máscaras.

Em suma: GG lançou luz (vermelha!) sobre o ponto G da brasilidade.

Bora gozar!

Natural de São Gonçalo/ RJ, Luciano Nascimento é Professor do Colégio Pedro II. É licenciado em Letras (Unipli), mestre em Língua Portuguesa (UFRJ) e doutor em Literaturas (UFSC). Já publicou três livros autorais: “Bandeira banca, sinal vermelho” (Ed. Autografia), “A elefanta e o formigueiro” (Ed. Cândido), e “Jamelão – o jequitibaobá e o eco da voz do dono” (Imperial Editora). Selecionado em vários projetos literários, participa de antologias de textos ficcionais publicados pelas editoras Mórula, Oficina Raquel, Malê e Off-Flip. Colabora periodicamente, com o site A terra é redonda, onde escreve sobretudo artigos de opinião e ensaios curtos.

https://linktr.ee/Luciano_Nascimento

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O post GG e o ponto G apareceu primeiro em Revista Trama.

Rodney Wilbert é Artista Visual. Assinou a cenografia de diversos espetáculos teatrais do Museu da Vida (FIOCRUZ), dentre elas PARACELSO, O FENOMENAL (2019) e CIDADELA (2019). Figurinista Assistente junto a Marcelo Marques nas produções O CHORO DE PIXINGUINHA (2018) com direção de Sergio Módena e O DESPERTAR DA PRIMAVERA (2019) com direção de Charles Möeller, vencedoras na categoria Melhor Figurino dos Prêmios CBTIJ e CESGRANRIO, respectivamente. Diretor de Arte de PÉ DO OUVIDO (2019), poesia cênica de Stella Brajterman. Autor do projeto audiovisual TEMPO: SERRA (2020). Autor da videoperformance CORPORRESPONDÊNCIA (2020), para a Revista Corre. Diretor de Arte da Websérie INVASORES (2021). Cenógrafo e aderecista do espetáculo QUEM É O ZÉZINHO (2022), indicado na categoria adereço pelo Prêmio CBTIJ. 

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O post Anatomia da brutalidade  apareceu primeiro em Revista Trama.

  Certa vez, enquanto caminhava até a parada de ônibus nas primeiras horas da manhã, admirou o sol erguendo-se sobre as casas. Não deu em outra: perdeu o ônibus. Em outro momento, chegou a pegar o ônibus, mas assistiu uma mãe fazendo seu neném rir no banco ao lado. Roberto passou de três paradas da sua. 

– É inadmissível, Roberto – repreendeu o chefe – Você está atrasando demais! O que está acontecendo? 

– Desculpe, seu Armando, só me distraio com o que tem no meu caminho e não percebo o horário.  

– Deixe de ser moleque e se recomponha como um homem, pare de ser irresponsável! Mais um atraso e te ponho pra fora por justa causa! 

Dito isto, Roberto decidiu voltar à realidade. Prometeu a si que iria seguir seu caminho ao trabalho, atento. Programou-se como um respeitável proletário. Deixou de ler aquele livro inútil do Manoel de Barros, quando chegava em casa. Até mesmo chegou antes do horário por duas semanas. 

Na primeira hora da manhã do décimo dia útil do mês de abril, seguiu novamente a sua rotina monótona. Esperando o ônibus passar, observou uma fila de saúvas levando pedaços grandes de folhas, cada uma, na beira do asfalto. Por pouco não perdia o ônibus. Começou a chover e Roberto assistia a cada pingo de chuva deslizar no vidro da janela. Passou do seu ponto. Desesperado, desceu no ponto seguinte e foi correndo sob a chuva. Percorreu quatro quarteirões, a chuva cessou. Quando esperava o sinal de pedestres abrir, já cansado da corrida, fixou os olhos em um cão preto que desafiava a correnteza de carros que passavam pela outra pista. O cão ziguezagueava e corria por entre rodas e pára choques apressados. O sinal de pedestres abriu e já eram mais de sete e meia da manhã. 

E mais uma vez, Roberto estava atrasado, por admirar os pequenos gestos, quando já estava a uma avenida do prédio do trabalho.  

Paulo Brás é cantor, compositor, poeta, autor e discente de Letras Português na Universidade Estadual do Ceará. Mora em Itaitinga, Ceará. Publicou seu primeiro livro Filhos da Vida e Outros Poemas, pela editora Premius, em fevereiro de 2021. Em novembro de 2022, lançou seu EP Autorretrato de Um Quadro Em Branco. 

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O post Os pequenos gestos apareceu primeiro em Revista Trama.

– Desculpa, filha, mas é que tem um baita nó aqui e eu preciso tirar! 

– Para de puxar! Tá puxando o meu cabelo! Ai! 

– Filha, não posso fazer nada, eu preciso tirar os nós, desembaraçar!  

– Ai! 

– O que você fez nesse cabelo, afinal de contas? 

-Nada! 

– Rolou no chão? 

– Não! 

– Tá sem pentear faz três dias? 

– Ai, mãe! 

– Esse nó não vai sair nunca! Vou ter que cortar! 

– Para de puxar! 

– Posso cortar? 

– Pode. 

– Tem certeza? 

– Tenho! 

A mãe sai correndo atrás de uma tesoura dentro de casa. Cata um elástico no meio do caminho, penteia as raízes mais uma vez, junta tudo do jeito que dá, prende com o elástico logo acima do nó. Tesoura em punho: 

– Vou cortar. 

– Corta! 

Do meio das costas, o cabelo foi parar no ombro. Parece que ficou meio torto, mas ficou lindo! Um rabicó de cabelo loiríssimo na mão de Luísa, cabelos loiros mais escuros na cabeça de Ana. 

– Posso ir brincar agora? 

Esse foi o primeiro corte de cabelo da vida da menina, pois a mãe estava enrolando para cortar. Não era de hoje que estava difícil tirar os nós. Quando não era Luísa que enrolava, era Ana que disfarçava e não deixava.  

Da  parte da mãe, era um misto de dó, medo de deixar torto e de se arrepender pela dificuldade para prender depois. Um emaranhado de coisas práticas e emocionais. 

Mal cortou o cabelo, Ana correu para mostrar pro pai. Qual não foi a surpresa de Luísa quando vê um homem boquiaberto, com lágrimas nos olhos diante do cabelo curto da filha. Luísa ficou sem saber o que fazer. A criança toda serelepe com o novo visual, ansiosa pela opinião do pai, que passava a mão na cabeça da filha e falava “que lindo!”, enquanto olhava desolado para a mãe, sussurrando “que dó!”. 

Luísa encafifou. Um simples ato prático teve uma reação emocional diferente em alguém da casa. Era de se esperar que mãe e filha ficassem chateadas, mas Luísa nunca imaginou o marido entristecido. O que isso significava? 

Não sabia a quem recorrer. Precisava conversar com alguém. Uma mulher mais experiente, talvez. Pensou na mãe, mas essa estava viajando. “Se a vovó estivesse aqui…”. Foi quando se lembrou do grosso livro de capa amarela. 

Buscou no alto da estante e encontrou o que tanto procurava: o dicionário de símbolos de sua falecida avó. Nele, muitas páginas de coluna dupla e letras minúsculas explicando que o cabelo conserva relações íntimas com o ser ao qual pertence mesmo depois de separado do corpo. E mais: guardar mechas de cabelo de crianças revela a vontade de fazer sobreviver o estado da pessoa dona do cabelo. 

Elaine Miragaia é natural de São José dos Campos-SP, atualmente residente em Caçapava-SP. Psicóloga, arteterapeuta e leitora compulsiva, há 21 anos trabalha exclusivamente com mulheres. Adepta das intensidades, das hipérboles e do uso de palavrões como advérbios de intensidade, escreve crônicas, relatos e, vez ou outra, resenhas bastante pessoais sobre os livros que a atropelam. Compartilha seus textos no instagram pessoal, @elainemiragaia, e no instagram do clube do livro Elas Reveladas (@elasreveladas). 

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O post Cortes e Saltos  apareceu primeiro em Revista Trama.

“A morte é rainha que reina sozinha, não precisa do nosso chamado, recado, pra chegar…”, diz o início de “A morte”, melodia e letra de Gilberto Gil, que Jards Macalé gravou brilhantemente em 1972. 
 
Quando chega, “a indesejada das gentes” (como dizia Bandeira) muitas vezes é caminho para o cemitério, palavra grega que, explica a etimologia, significa “lugar para repouso”, “lugar para dormir”, “dormitório”.  
 
Na interminável tragédia brasileira, muitos dos nossos cemitérios se transformaram em lugares que escancaram o nosso atraso civilizacional. Depredações, profanações e outras maldições assolam os dormitórios eternos dos nossos antepassados. Mas sempre há exceções. O São Francisco Xavier certamente é uma delas. E a refinada lente de Carlos Monteiro torna ainda mais belo o impressionante acervo que há nesse deslumbrante campo-santo, o mais antigo do Rio de Janeiro.  
 
Alguns podem achar mórbida a ideia de ver um cemitério por esse ângulo. Às favas a morbidez de achar que isso é mórbido. “Se a morte faz parte da vida e se vale a pena viver, então morrer vale a pena”, diz outra canção de Gilberto Gil (“Então Vale a Pena”). E, como diz Fernando Pessoa, “tudo vale a pena se a alma não é pequena”.  

Pasquale Cipro Neto é Professor, jornalista, escritor, comentarista da rádio CBN e foi convidada pelo fotógrafo Carlos Monteiro

Carlos Monteiro é carioca, nascido em Santa Teresa, é flamenguista e portelense. Carlos Monteiro é fotógrafo, jornalista, cronista e publicitário desde 1975. Trabalhou nos principais veículos nacionais – Revista O Cruzeiro, JB, Jornal dos Sports, História e Glória do Rock, revista Foca além de outros como freelancer. No Jornal O Dia, publicou a foto-galeria, ‘Alvoradas Cariocas’, retratando o amanhecer. Atualmente colabora com o Correio da Manhã, a Revista 29H, a Revista da Família, a Revista Publicittà, o Portal Mirada Cultural, o Portal Anna Ramalho, a Rede Lume de Jornalistas, o Portal Pro Coletivo, o Portal Os Divergentes, o Portal Jornal Digital, o Portal São Paulo Sao, além de atuar como publicitário na Agência Saravah e para alguns outros veículos. Tem três foto-livros, publicados, retratando o Rio.

@carlosmonteiro_br  

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O post Tudo vale a pena  apareceu primeiro em Revista Trama.

Renee, é fotógrafa, natural de Belém–PA, residindo em Florianópolis–SC há 6 anos. Em 2013 realizou 4 semestres do curso Tecnólogo de Design de Moda na Estácio do Pará. Em 2023 concluiu o Curso de Fotografia do Básico ao Avançado na escola Câmera Criativa. Ao longo dos anos participou de oficinas, como: Oficina Retratos de Retalhos com o artista visual Junior Lopes, pelo Instituto de Artes do Pará, 2013. “A Casa da Atriz”, vídeo produzido como resultado da oficina Experimentos com a imagem que se move, da programação do IV Prêmio Diário Contemporâneo de Fotografia, ministrado pelo coletivo Cêsbixo, 2014. Em 2023 as oficinas de Xilogravura com o artista visual Milton Cazelatto pela Fundação Badesc e Fotografia Hibrida com a artista visual Lilian Barbon pela escola Câmera Criativa.

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O post Vestígios de um Cardume apareceu primeiro em Revista Trama.

Annleash ou Anna Maliueva sou artista e psicóloga vinda da Rússia. Expressando sentimentos por meio da arte abstrata. Anna nasceu e viveu principalmente em São Petersburgo, conhecida como a “capital cultural” da Rússia. Ela trabalhava como psicóloga e raramente desenhava. Em 2022 ela se mudou da Rússia para o Brasil por causa da guerra. Aqui Ann começou a desenhar com acrílico e expor seus trabalhos. Em 2023 realiza 2 exposições individuais e 1 coletiva. Ann desenha principalmente arte abstrata com pinturas em acrílico ou aquarela. Agora ela também começou a criar arte digital e customizar roupas.

@annleash.art 

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O post Liberte seus sentimentos  apareceu primeiro em Revista Trama.

carregar pedaços do que já me pertenceu.

Nessa bagagem carrego partes de mim que não ouso conhecer e pedaços que já não se

encaixam em quem sou, nessa bagagem há um homem tolo e uma criança esperançosa,

que de tanto sonhar desabou em angústia ao esbarrar no véu da realidade.

Há um homem apaixonado definhando em pedaços ao encarar que o par de olhos

castanhos que o atravessou, nunca o pertenceu.

Há um sábio mudo que cansou de aconselhar cegos surdos sentimentos.

Vivo de remendos e costuras das partes que já não me encaixam e das que voltam a me

pertencer, e de tantas idas e voltas já nem sei quem sou, nem o que deixei de ser, apenas

continuo sendo aquele que busca a si mesmo e um dia por mero acaso, se encontrará.

E assim disse o pobre andarilho, que de tanto caminhar, nunca chegou a lugar algum.

Wernicky Hakkinen dos Santos é autor e roteirista, mantenedor do instagram @porao.literario

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O post Círculo apareceu primeiro em Revista Trama.

Júlia Salvador é autista, artista visual com foco em técnicas tradicionais em mídias como papel, aquarela, guache, datilografia em máquina de escrever e douramento de pinturas. Como artista neurodivergente, busca abrir espaço para a quebra de estigmas e se referência para outras pessoas de mesma condição, sendo voz, corpo e arte de exemplo.

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Mesmo quando um deles

Para sempre se vai

No buraco negro

É ligação que não se rompe

No espaço-tempo

Não há relatividade

Na atração quântica

A luz um para o outro

Mesmo que outros fótons 

Se exibam sensuais

Em frequências radiantes

Energias gêmeas

Unidas pelo Cosmos 

Partículas aceleradas 

No coração estelar

Se conheceram no baile do spin

Dançando a polarização circular

Casaram-se no espectro eletromagnético 

Sem pressão de radiação

É instantânea a influência 

Nesta monogâmica correlação

Gabriel Lopes Garcia – Eu sou poeta, professor e divulgador científico. Na coluna Póesis, uso da linguagem poética para expressar minha reverência pelo Universo e o sentimento do sagrado que me habita a intimidade. Elaboro sensibilidades estéticas-éticas, sigo o fluxo de ideias prazerosas, reinvento semânticas, faço silêncio e verbo conjugarem harmonicamente. Eu não escrevo poesias. Eu me escrevo nelas. 

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O post Monogamia de emaranhamento apareceu primeiro em Revista Trama.