Complexidade maior é observada nos próprios livros, que assumem as mais variadas aparências. Uns são grandes, e outros nem tanto. Uns são coloridos, com padrões complexos cobrindo cada espaço em suas superfícies; outros têm uma só cor, destacando-se por sua monotonia. Uns são ásperos como lixas, e outros tão lisos quanto vidro, por vezes polidos até se confundirem com pequenos diamantes. Uns são leves, quase levados embora pela mais leve das brisas; outros pesados a ponto de nunca saírem do chão. Uns são resistentes, quase inquebráveis, e outros esfarelam-se ao mais leve dos toques.

Por mais diferentes que sejam uns dos outros, os livros contam uma mesma história. Ou, mais precisamente, partes dela. São volumes de uma série longa, escritos de forma displicente e publicados às pressas, quase sem nenhum rigor ou controle. Não há ordenação de qualquer tipo, ficando a encargo do leitor decifrar o encadeamento apropriado dos exemplares. Muitos dos volumes se sobrepõem quase inteiramente, idênticos à exceção de uns poucos detalhes. Ao mesmo tempo, segmentos inteiros da história são omitidos esporadicamente, deixando enormes lacunas no enredo. Há ainda casos onde novos trechos da história são escritos sobre os antigos, às vezes mais de uma vez, chegando ao absurdo de um só volume conter quatro, cinco ou mesmo seis trechos completamente distintos escritos uns sobre os outros.

Talvez o mais trágico seja a certeza de que a história retratada nos livros nunca será lida, ao menos na íntegra. Ler esta história inteira, sem omissões, seria o mesmo que contar de 0 a 1 sem pular nenhum número, e não levaria menos que uma eternidade — possivelmente mais. Ademais, são poucos os leitores capazes de compreender a linguagem arcaica e quase esquecida usada nesses livros, relegando a imensa maioria dos exemplares. Por conta disso, os livros são deixados ao relento, lentamente apagados pelas intempéries, e aos poucos soterrados pelos novos volumes trazidos pelo vento e pelo mar.

Hely Branco divide seu tempo entre escrita e ciência. Geólogo e Astrônomo, é doutorando em ciências planetárias, desenvolvendo pesquisas sobre crateras de impacto em Marte. É militante comunista e ambientalista, defendendo a construção de uma sociedade mais justa e igualitária, na qual a proteção do meio ambiente e a garantia dos direitos humanos essenciais é prioridade. Quanto o tempo permite, dedica-se à literatura e a escreve um pouco de tudo, em especial ficção científica, terror e fantasia. 

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Perguntas geradas pelo próprio compositor através do chat GPT

Por que compor para pianorrobô? 

Luiz Castelões: Para possibilitar a criação de música que possa ser imaginada pela mente humana,  mas não pode ser habilidosamente tocada já que a dificuldade tem a ver com a estrutura das mãos e braços do corpo humano. Um pianorrobô é mais veloz que todos nós, e tem mecanismos debaixo de todas as 88 teclas do piano,de modo que ele pode tocar como se tivesse 88 dedos, ou 3 mãos em vez de 2. Claro que no final das contas não se trata da velocidade pela velocidade, mas de se fazer música expressiva com essas novas possibilidades. Ou seja, o objetivo geral é deixar a imaginação musical ainda mais livre. É bom deixar claro que o robô não é usado, neste caso, pra substituir o ser humano, pianista-intérprete, mas para fazer o que o ser humano não consegue fazer, quanto à velocidade com que se toca. Ele abre, portanto, a possibilidade de que novos tipos de música sejam  inventados – e ouvidos. 

O que é exatamente este “pianorrobô”?  

LC: “Pianorrobô” é a expressão que eu decidi usar para me referir a este instrumento de maneira que o público possa entender mais rapidamente do que se trata. Se trata de uma  “pianola digital”. Um piano que toca sozinho, mas não como as pianolas antigas – aquelas  que apareciam em desenhos animados, por exemplo, alimentadas com rolos de papel perfurado –,  e sim digital atual que é alimentada por arquivos digitais. No meu caso, para esta obra, eu tive acesso a um  modelo de Disklavier, o pianorrobô fantasmagórico que vem sendo desenvolvido pela Yamaha há  cerca de 40 anos e que agora atingiu um patamar que nos permite, com algum empenho algorítmico, fazê-lo soar como manuseado por ser humano, ou então quase. Há outras marcas de pianolas digitais também, como o  Steinway Spirio, nas quais minha obra poderia ser tocada igualmente.  

E como funciona o processo de compor pra essa geringonça? 

LC: Em tudo é parecido com a composição para um pianista humano. Eu crio a música,  escrevo a partitura dela com lápis e papel, transcrevo ela para um computador, gero um arquivo  digital, o corrijo de ouvido ao ouvi-lo em playback, e finalmente encaminho para o técnico de estúdio que faz o pianorrobô ler a partitura, e lá ele filma e grava o resultado, para depois a gente divulgar a um público mais amplo. 

O pianorrobô tem musicalidade? 

LC: Não. Ele apenas toca literalmente o que está escrito na partitura que eu compus. Ele não  adiciona, nem retira, nem altera nada do que eu escrevi. Embora eu tenha notado alguns poucos erros (falhas) dele nessa performance, o que me fez pensar se ele não estava já se tornando um pouco  humano……rs 

Qual a contribuição imediata de uma obra tocada por pianorrobô para a música? 

LC: Ela produz 2 liberdades: 1) a liberdade do intérprete-pianista humano, que não precisa mais  executar fisicamente músicas difíceis (ou impossíveis), e 2) a liberdade do compositor, que pode  deixar sua imaginação livre para pensar em uma música que esteja muito além dos limites do corpo  humano.  

E o que você pensa que a obra propõe para o futuro? 

LC: Utopicamente falando, a obra propõe de um lado uma musicalidade extremamente humana para os robôs-músicos do futuro, e de outro, um corpo infinitamente mais capaz, quase super-heroico,  para os músicos-humanos do futuro. 

Fig. 1 – Trecho do rascunho de “Black MIDI” para Disklavier solo (2022), de Luiz Castelões

Fig. 2 – Trecho da partitura de “Black MIDI” para Disklavier solo (2022), de Luiz Castelões 

Revista Trama: O que é esse concurso? É a sua primeira participação? Como é ser finalista?

LC: Sim. É a primeira vez que participo. Trata-se de um concurso internacional de composição realizado anualmente por essa instituição sediada na Califórnia chamada MAP – International Culture Exchange Center, com uma banca seletiva internacional com dezenas de jurados estrangeiros (https://markerandpioneer.com/current-jury-at-map-imc-2023/) e aqui vai o website deles: https://markerandpioneer.com . Música não é esporte, não é competição,mas, obviamente, obter reconhecimento internacional por uma obra composta aqui mesmo em Juiz de Fora é gratificante.

Confira o vídeo-partitura:

Abaixo o vídeo da performance:

Luiz Castelões é compositor nascido no Rio de Janeiro e radicado em Minas  Gerais, onde atua também como professor de Composição Musical da UFJF desde 2009. Sua  música integra influências da música popular brasileira, da música de câmara contemporânea e do  universo Pop. Como compositor, recebeu prêmios como os das 14a e 24a bienais de música  brasileira contemporânea (2021 e 2001), do Ibermúsicas (2015), da Escola de Música da UFRJ  (menção honrosa, 2012) e do Festival Primeiro Plano (Melhor Som, 2003). Sua música tem sido  estreada e gravada por grupos internacionais como o East Chamber Music (Canada, 2022),  Roadrunner Trio (Holanda, 2020), o Ensemble Linea (França, 2019), o Aleph Gitarrenquartett  (Espanha, 2019), o Ecce Ensemble (França, 2018), o Ensemble Mise-En (Coreia, 2018 e 2017), o  Quartetto Maurice (Itália, 2016 e 2014) e o Mivos Quartet (Espanha, 2015).

URL:  www.luizcasteloes.com  Contato – email: lecasteloes@gmail.com ; Cel.: (32) 98406 8080

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O artista sertanejo – acima de tudo – é um autônomo

E assim como Euclides, também é um forte

Sua bússola nem sempre aponta para o norte

No vulgar, é ser “incômodo” 

Pondo a boca à lenta sorte 

Pra narrar que tem vento a soprar 

II 

O artista – acima de tudo – não é só cigarra                                                         

Também é formiga que trabalha 

Pois o inverno é todo dia 

Pra abraçar a cantoria 

Enquanto a vida passa 

À mercê de tudo 

À troco e deriva de nada 

III 

O sertanejo artista – acima de tudo – é malabarista

Murro em ponta de faca cega 

Do vagaroso à larga pressa 

Que na surra, tira leite da ametista 

Do surreal ao realista 

Independente da maioria 

Que cerra os olhos 

E na mensagem, não acredita

IV 

O artista – acima de tudo – não tem braço frouxo                                                                      

Costura e também faz bolso 

Onde faz muito, do imenso pouco 

Para mostrar o seu tesouro 

Que não é cobre, nem ouro 

E sim, a arte de reinventar 

V 

O artista – acima de tudo – é solitário                       

Tem relíquias e projetos engavetados

Abraçando poeiras, terminando desbotados

Legíveis para o coração enferrujado 

Criador de telas, lamentos e talhados                                                            

Um acervo particular e sortido 

Que seria mais bonito se fosse avistado 

VI 

O artista – acima de tudo – tem saudade                                                        

Pois se perdeu naquela parte 

Em que enterrou o sonho, pela realidade

Que até chamou seu dom de “vaidade”

Para o pão poder ganhar 

Porém, nas rodas reunidas 

Desperta sua alegria 

Que amanhã vai se calar 

Mas que encantou naquele dia 

VII 

O artista – acima de tudo – tem integridade nata

E mesmo em chão de terra ingrata 

Onde cultura é tapete, embora seja a casa

Ainda é solene e faz o cortejo 

Pois fica muito feio 

Mostrar só a fachada 

(“É uma casa, muito engraçada 

Pois tem de tudo e não mostram nada… ♪♫♬”) 

VIII 

O artista – acima de tudo – não é sozinho

Mesmo autônomo, pode colaborar 

Há situações que vão reduzindo 

Porém, nem sempre é dividindo 

Que se pode conquistar 

Onde é que tem sentido 

Ter um céu vazio e limpo 

Com uma estrela só pra brilhar? 

IX 

O artista – acima de tudo – sabe voltar Depois que o mundo o abraça 

Lembra de quando estava na praça 

Do aplauso ao vaiar 

Recorda que onde pedra se atira 

Foi onde começou a corrida 

Hoje não é peça vendida 

É pedra que fez uma saída 

Que um dia volta para suas irmãs 

Poço de ricas e profanadas jazidas.

Matheus Almeida Cordeiro, é artista visual, poeta, letrista, publicitário e ilustrador nascido em Ribeirópolis e criado no município de Poço Redondo (ambos territórios sergipanos). Suas artes e escritos percorrem desde os sentimentos universais, ao cultural nordestino/sertanejo, trabalhando com a hibridez “visual+poesia”. Na carreira, é autor de exposições digitais/presenciais locais e fora do estado, sendo elas: “Arranjos Cansados: Dentro e Fora, o Selvagem” (SE/2021), “Poço Redondo: Em Brenhas” (SE/2021), “Tropicálio-Místico” (PA/2022) e “Rota do Cangaço: Poço Redondo” (SE/2022). Integra também publicações externas como as antologias nacionais “Amor em Poesias 2” e “Poemas Marítimos II”, além de ser um dos contemplados do “Prêmio Sergipe 2022: Filhos do Interior”.

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O quadrado da janela emoldura o crepúsculo. Céu de claro azul turquesa, intenso brilho, nuvens em tons e sobretons compõem a pintura perfeita do Artista do universo. Em transformação, não estática.  

Nesse contemplar, me afloram sentimentos e lembranças do recente reencontro. Depois de décadas, já velhos, ficamos face a face. Cada um, vivido, transformado, vivera sua vida, amara de novo, sofrera, criara filhos.  

Como nos faltara compreender o que se passara, aparar nossas arestas, e nos despedirmos, novamente, agora em paz, a ação do Espírito nos levou a este reencontro.  

Regina Tostes Alvarenga:

Ensino inglês, sou bacharel e especialista em tradução na língua inglesa, licenciada em língua e literaturas inglesa e norte-americana, pela UFJF. Poetisa, fui premiada no 1° Concurso de Poesia da Fundação Museu Mariano Procópio (Juiz de Fora – MG), em 2020. Recebi menção honrosa no “Jornal do Poeta”, com o poema “Libertação”. Atualmente, preparo o lançamento do meu livro de poema e prosa “Caminhos de Mim”.  

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Cofres guardam segredos. Informações inalcançáveis. Mistérios sacralizados. Mitos. Tabus. Preconceitos. Verdades. Abramos as portas e tranquemos as chaves em claviculários seguros, para que as portas permaneçam abertas, receptivas aos encadeamentos que nos libertam da prisão. Que tudo nesse mundo se encadeie sem ficar preso. Presos, apenas os elos da enorme corrente libertadora do conhecimento e da imagem-ação. Desse eterno encadear, infinitos desencadeamentos. A humanidade precisa se livrar de seus tormentos.

Sérgio Augusto Vicente

Doutorando e mestre em História, Cultura e Poder pela Universidade Federal de Juiz de Fora. Bacharel e licenciado em História pela mesma universidade, com habilitação em Patrimônio Histórico. Dedica-se a estudos na área de história social da cultura no período correspondente à segunda metade do século XIX e às décadas iniciais do século XX, com ênfase nos seguintes temas: associativismo, sociabilidades, trajetórias, história intelectual, história social da literatura, memória, arquivos e coleções bibliográficas e documentais. Atualmente, escreve sobre a trajetória biográfico-literária do escritor mineiro Belmiro Braga (1872-1937). É professor efetivo de História da Prefeitura Municipal de Juiz de Fora (MG) e, atualmente, atua na Fundação Museu Mariano Procópio desenvolvendo pesquisa histórica, processamento técnico de acervo e difusão cultural – como curadorias de exposições e mostras, palestras, minicursos, oficinas e produção audiovisual. As exposições “Rememorar o Brasil: a Independência e a construção do Estado-Nação” e “Fios de Memória: a formação das coleções do Museu Mariano Procópio” são seus dois últimos trabalhos curatoriais concluídos, em parceria com outros profissionais das áreas de História e Museologia. É colaborador da revista “Trama” desde 2020, na qual publica ensaios, textos históricos, crônicas, contos e poemas

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A vice-chefe da ONU alertou sobre a ‘grande divisão financeira global’, explicando que “os países desenvolvidos adotaram políticas fiscais e monetárias expansionistas que permitiram investimentos na recuperação econômica, retornando às trajetórias de crescimento pré-pandemia. Enquanto isso, as restrições de financiamento continuam impedindo que os países em desenvolvimento respondam a essas crises e invistam no desenvolvimento sustentável.”

O relatório Financiando o Desenvolvimento Sustentável 2023, lançado pelas Nações Unidas nesta quarta-feira (05/04), descreve um contexto de crises mundiais interligadas, incluindo a crescente insegurança alimentar, a fome, as incertezas econômicas e os impactos cada vez mais acentuados da mudança global do clima.

No prefácio do relatório, o secretário-geral da ONU, António Guterres, alerta que, sem meios para investir no desenvolvimento sustentável e transformar os sistemas industriais, “os países em desenvolvimento ficam ainda mais para trás”. Para ele, é preciso urgência em reconstruir a cooperação global e encontrar as soluções para as crises atuais pela ação multilateral.

Durante o lançamento do estudo na sede da ONU em Nova Iorque, Amina Mohammed, secretária-geral adjunta, revelou que 574 milhões de pessoas, ou 7% da população global, podem ser lançadas na pobreza extrema até 2030. Em 2023, um recorde de 339 milhões de pessoas precisarão de ajuda humanitária, ou um em cada 23 habitantes do planeta.

O estudo da ONU aponta a urgente necessidade de se aumentar o financiamento para o desenvolvimento sustentável, incluindo através da expansão do acesso às novas tecnologias e à internet. De acordo com o levantamento, 338 milhões de pessoas se tornaram usuárias regulares da internet entre 2021 e 2022, o que corresponde a um acréscimo de cerca de 38 mil pessoas por hora.

O estudo mostra também uma clara conexão entre a qualidade do acesso à internet e o potencial exportador das empresas. Uma pesquisa conduzida pelo levantamento indicou que 44% das empresas em regiões com alta qualidade de serviços de conexão à internet exportavam bens e serviços, em contraste com apenas 19% das companhias em regiões onde a conexão era mais fraca.

O relatório aponta a necessidade de acelerar as transformações sustentáveis da indústria, da agricultura e dos setores de transporte e habitação, sugerindo três conjuntos de ações: 

Expandir o investimento nos Objetivos Globais: 

• O estímulo financeiro para os Objetivos de Desenvolvimento Sustentável (ODS) é necessário e urgente. Em fevereiro de 2023, o secretário-geral da ONU propôs um pacote global de estímulo de pelo menos US$ 500 bilhões por ano. O objetivo é ampliar massivamente o financiamento de longo prazo para o desenvolvimento sustentável, com foco nos ODS e ação climática. 
• O acesso a financiamento confiável e previsível abaixo da taxa de mercado é essencial para apoiar a resiliência de longo prazo dos países em desenvolvimento, em especial dos países menos desenvolvidos (LDCs). 

Reformar a arquitetura financeira internacional: 

• Acelerar os diferentes processos de reforma da atual arquitetura financeira internacional pode contribuir para o aumento do financiamento para os países em desenvolvimento.
• É necessário garantir maior alinhamento do financiamento internacional com os ODS e a ação climática.

Acelerar as transformações industriais sustentáveis ​​nacionais: 

• O relatório aponta a transformação industrial sustentável como uma ação fundamental para reduzir a crescente lacuna de desenvolvimento entre os países, e cumprir Objetivos Globais e as metas do Acordo de Paris sobre o Clima.
• Os países precisam traçar seus próprios caminhos nacionais para alcançar os ODS com uma nova geração de políticas industriais sustentáveis, apoiadas por estruturas integradas de financiamento nacional e internacional para o desenvolvimento. 

Artigo Publicado Originalmente na página da ONU Brasil no dia 06/04/2023

A ONU (Organização das Nações Unidas) é uma organização internacional formada por países que se reuniram voluntariamente para trabalhar pela paz e o desenvolvimento mundiais.

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O post “São os mais pobres e vulneráveis que sofrem primeiro – e sofrem mais”, afirma vice-secretária-geral da ONU apareceu primeiro em Revista Trama.

acabo esquecendo de dar o passo eminente 

de me armar com todo o gosto insípido do medo 

apontando na fragilidade do inimigo, o agora. 

saindo do mesmo lugar de tanto passo cruzado 

acabo dançando sem saber dançar 

se é o passo, o instinto subterrâneo que me movo 

como posso, sem os pés, saber voar? 

ele me diz que está cansado de gritar e quer resposta 

eu digo que a resposta vai chegar em algum momento 

ele esmurra uma parede e diz que tudo é idiota 

eu digo que a melhor pergunta é o silêncio. 

e se não parecer tão educado, ele pega uma garrafa e atira no primeiro que vê pela frente 

desencadeando uma espécie de ódio corrente e não é de se mentir 

o primeiro que atirou a garrafa foi o último que conseguiu sorrir. 

que acertou no jornaleiro que despontou no jornalista 

que anunciou a tragédia de modo eugenista 

e que fez o pensador pensar 

com tanto pandemônio, como comercializar? 

se o bem é lucrar 

os guardanapos folheados para uma lágrima tentar secar 

absorver o papel como absorver o idiota na sua frente 

que fala por si só e se acha proeminente 

que fez campanha pra sua família e assediou sua filhinha 

e só não fala de política pois “é muito lero pra entender”. 

se o bem é lacrar 

a mulher de 19 anos que foi expulsa pela família por não condizer com a moral dita 

felícia, o nome da namorada encobertada 

quando ela joga no fogo os álbuns de fotografias 

e apaga o passado como assa um bolo pra espairecer o mau-olhado 

a mãe diz no púlpito que a moda é hermafrodita 

o pai diz que os tempos são outros, o pai diz que viado tem que levar porrada 

felícia nunca mais foi encontrada 

quando jogou no fogo os momentos que passou 

soube-se que era imaginária 

comeu-se o bolo e apagou. envenenada. 

com olhares de horror os manifestantes admiram o caixão 

e estendem com a mão seus celulares filmando todo o cortejo 

do corpo pro mato 

do corpo pro prato 

do corpo pro tato 

ele pega e parte um pedaço. 

enquanto os manifestantes se fartam 

os cartazes vermelhos pintados 

no ar, áudios vazados. 

o punho que cerra com força é aquele que você sente lá dentro. 

a mão que se levanta ao norte é aquela que está mais perto. 

colorida, disfarçada, insípida, inóspita. 

aquilo que se não vive se corta 

o dummy que não se curva, sai da rota 

e o ponto fora da turva. 

a beleza dentro de si, do estômago 

o mal puxa pelo vento 

o garçom entrega a conta 

o papo é sórdido e violento. 

o seu filho desaparecido 

o conhecido entubado no hospital 

os ovos das moscas que eclodiram no seu tio 

a última cartela do gardenal. 

do gosto do último cigarro tragado no maço 

da maçã da serpente saiu minhas contas 

meus laços, meus traços, meus braços, minha ida. 

e quanto vale a vida? 

ela está aí pra ser vivida? 

no combate da lírica 

antes mais vívida? 

só mais uma das tantas características 

que eu posso tentar combinar 

de tanto dançar e esquecer 

de tanto sofrer pra ligar 

e enquanto pensar 

ainda estarei bicho-folha 

vivendo nessa bolha 

esperando terminar 

pra recomeçar – e pagar todo esse preço 

de volta ao começo. 

J.P Schwenck (@jpschwenck) é um artista multimídia carioca. Participante de 6 antologias literárias e autor de dois livros digitais de poemas (“Opus” e “Wave”). 

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O post Construtivismo Russo apareceu primeiro em Revista Trama.

No recorte que aqui apresento, tentei investigar meu trabalho artístico sob uma nova ótica, causada pela minha descoberta tardia, aos 33 anos, de ser autista. Se alguém que não é artista já faria essa retrospectiva da própria vida, um artista precisaria recorrer o caminho em dobro. Muitas pessoas que estarão vendo meus trabalhos pela primeira vez, imagino que terão uma impressão diferente daquelas que já os conheciam. Eu os vejo com estas duas visões ao mesmo tempo, como máquinas do tempo, profecias que só depois fazem sentido. Em meu trabalho mais recente, de título homônimo ao da exposição, pinto pela primeira vez o retrato da artista quando criança – o começo e agora um recomeço, 33 anos depois

Gabee Brandão, 33 anos, é artista visual, ilustradora, cenógrafa, aderecista, bonequeira, atriz de teatro e produtora cultural. Recentemente dedica-se ao roteiro de seu primeiro curta. Suas inspirações vem da literatura, da filosofia, do oculto, do inconsciente e de sua mitologia pessoal. Trabalha com técnica mista, principalmente acrílica, nanquim, lápis de cor aquarelável, e pequenas esculturas de papel machê. Seus trabalhos são alegorias que conectam o ser humano à natureza (e a própria natureza humana) por vezes unindo o bizarro e o belo.

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No aplicativo de paquera 

A pessoa deu ghosting 

Sem vínculo afetivo 

No aplicativo de entrega 

O cliente deu nota zero 

Sem vínculo trabalhista 

No aplicativo de mensagem 

O político deu notícia falsa 

Sem vínculo com a realidade 

Neocidadão digital pós-moderno 

A era dos sem vínculo 

Gabriel Garcia:

Eu sou poeta, professor e divulgador científico. Na coluna Póesis, uso da linguagem poética para expressar minha reverência pelo Universo e o sentimento do sagrado que me habita a intimidade. Elaboro sensibilidades estéticas-éticas, sigo o fluxo de ideias prazerosas, reinvento semânticas, faço silêncio e verbo conjugarem harmonicamente. Eu não escrevo poesias. Eu me escrevo nelas. 

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João Elyo é um artista plástico autodidata que desenvolve pintura em estilo expressionista abstrato.Nasceu em 29 de setembro de 2009 em Teresina-Piauí. Com apenas 13 anos já participou de diversas exposições, incluindo uma no Carrosel do Louvre em Paris e outra na Califórnia -Estados Unidos. Ele se inspira em elementos da natureza para desenvolver suas técnicas.

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No plano de parceira Tramando, você escolhe entre 01 e 04 edições para ficar em destaque na nossa plataforma, ou seja, todas as publicações contidas nas edições selecionadas vão trazer a sua marca em destaque nesse espaço aqui, logo após cada texto e exposição . Os valores variam de R$40,00 a R$100,00.

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